现在我们经常可以看到钢，玻璃，百叶的组合应用。这类建筑形态轻盈，体现了现代的审美取向。我们来探讨一下百叶在建筑中的应用及其形态美。
　　建筑，从某种角度来理解，可以把他看成是人造的空间环境，就必须遵循美的法则来构思设想，究竟有没有一种美的法则呢？这个问题如果用辨证唯物主义的观点来看，本来应当是毋庸置疑的，但是在实践中，人们还是不可避免的存在各种疑问和模糊的认识，其主要原因还是把形式美的规律和人们审美观的差异，变化和发展混为一谈。古今中外的建筑，尽管在形式处理方面有极大的差别，但是凡属优秀的作品，必然遵循一个共同的准则——多样统一。
　　形式美的规律以及与形式美有关的若干范畴——主从，均衡，韵律，尺度等，这些东西对比建筑设计来讲，只能为我们提供一些规矩，而不能代替我们的创作，他就像语文中的文法，借助于他可以使句子通顺，而不犯错误，但不能认为只要句子通顺就自然的具有艺术表现力，于是，我们首先要搞清楚文法，搞清楚词汇单元，进而才能很好的驾驭这些元素。百叶至于建筑，就好比词汇单元之于文章，遣词造句是构成优美文章的基础，所以我们在写文章前，花点心思来研究词汇的用法于意义就显得很有必要了，所谓“磨刀不误砍柴工”，这对于建筑设计也同样具有指导意义的。
　　百叶的应用与形式美
　　百叶窗的应用使由来已久的，百叶作为建筑的一种构件本身具有遮阳和通风的内在属性。现代的建筑对于技术的要求不断提高，使得百叶的运用愈加广泛，作为一种材料，大百叶的柔和细腻，金属百叶的硬朗现代，玻璃百叶的晶莹剔透，陶制百叶的疏密有致，本身就为建筑表情提供了多种可能性。而彩色百叶的应用，使得建筑出现色彩拼贴的戏剧效果。也是对于传统美的一种深化。百叶作为一种可调构件，可以在虚实之间游离，从而体现一种可变性，而虚实之间的对比和过度本身就是建筑学中永恒的话题。
　　百叶能够产生美的原因也是多方面的。我偶们通常对于建筑是由远及近的。站在远处的时候，百叶给人的感觉是整体的，是一种表明肌理的活跃元素，它区别于玻璃，实墙是一种中性的状态，并非大虚大实的张扬，随着我们慢慢移动视点，处于中景时观察，我们可以看到百叶的具体形式，可以是均质的，也可以是疏密有致的，可以是开启的，半开启的，也可以是闭合的，从而产生一种韵律，表现一种虚实。当我们贴近建筑观察的时候，可以看到百叶的构造，是一种工艺美的表现，由于百叶本身是一种调节构件，所以他的安装都是裸露的，从而有机会让我们看见构件的组合，拼接，感受一种机器的美。目前所谓的“建构”，其意义也就在于此。百叶的美，其实是一种技术的美，材料的美，色彩的美和虚实的美。
　　从建筑设计处理手法上分析，百叶本身的个性是内敛的，温婉的，他不同于玻璃的大虚，实墙的大实，他的存在是对于虚实间的柔性过度，我们说建筑处理是需要对比的，对比能产生美，另一方面，和谐也是一种美，一种内敛的，理性的美。百叶的应用可以弱化形体间并置的矛盾，缓和体块交接产生的冲突，从而产生一种和谐的关系。从美的法则来看，百叶美是多样统一准则的典型体现。